18.06.2007
Ода Мацушите (в 4-х частях)
Часть 1 (лирическая)
Хотел я сначала просто тупо написать
оду тупорылости аудиофила, но потом передумал и решил, что ода Мацушите
будет более предметна. Написать на эту тему меня подвигли самые разные
вещи: очередные рассуждения на тему «отыграть на свои деньги», очередной
положительный отзыв о моей системе, какая-то дикая, безосновательная
предубежденность людей по отношению к изделиям концерна Мацушита и
многое-многое другое.
Начну слегка издалека. С того, что
расхожие суждения многих «ценителей хорошего звука» о том, что, дескать,
акустику такого производителя, как, например, Сансуй (хотя на его место
можно подставить ЛЮБОЕ другое имя) серьезно рассматривать нельзя ввиду
того, что, дескать, Сансуй никогда не специализировался на производстве
акустики (вот, типа, усилители – это совсем другое дело!) – все это чушь
собачья, высоска из... пальца. Причем, из двадцать первого. Точно
также, как Сансуй делал усилители, которые ничем НЕ лучше и НЕ хуже всех
остальных, точно также и акустику он делал В ЦЕЛОМ не хуже и не лучше
всех остальных. Просто акустическая линейка у Сансуя была не такая уж
большая и помоутировалась не слишком активно. Но она БЫЛА, и хуже других
аналогов от того, что о ней мало кто знал, не становилась. Просто
маркетинговый центр тяжести постоянно переносился на усилители, а потому
и застрял Сансуй в памяти у масс, как, типа, «серьзный» производитель
усилителей. А на самом деле это – «та же пьянь, только в валенках» (с).
То же касается и производства Сансуем проигрывателей для винила и для
компакт-дисков. То же самое касается и практически всех остальных
производителей. Каждый производитель выбирал себе своего «конька» или
пару «коньков», на которых и делалось основное «имя», зарабатывались
основные бабки, и которые, при необходимости, можно было отбросить.
Так, например, совершенно
замечательная акустика выпускалась под лейблами Trio и Kenwood, большей
частью специализировавшимися на усилительной технике.
Серьезный арсенал акустики был у Yamaha – от ширпотреба до профессиональных мониторов.
Не менее солидные линейки были у
Onkyo, Sony и Esprit, Denon, Pioneer и Exclusive, Victor и JVC, не
говоря уже про Diatone (Mitsubishi).
Очень любопытная и неординарная
акустика выпускалась под лейблами Hitachi и Lo-D, а также Optonica
(Sharp) и даже Aurex (Toshiba), не говоря уже про грандов Coral.
А где же мой любимый Technics? Его я
припас на десерт. Почему? Только потому, что купить реально КАЧЕСТВЕННУЮ
акустику данного производителя в суб-девственном состоянии– это пока
ДОСТУПНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ, а вот с акустикой остальных производителей дело
обстоит куда как сложнее. Исключение составляет лишь кое-что из Yamaha,
Kenwood и очень редко Sony.
В плане АС у Technics была реально
огромная продуктовая линейка – точно также как и у многих других, от
самого банального ширпотреба до произведений искусства во всех
отношениях. Лично я остановил свой выбор на этой марке вовсе не потому,
что она – самая лучшая и непревзойденная. Я остановил свой выбор на
Technics по нескольким причинам.
Во-первых, потому что акустика
Technics НЕ уступает по качеству другим брендам и имеет большое
количество моделей Top-уровня. Не одну-две, а МНОГО. ЕСТЬ из чего
выбирать.
Во-вторых, потому что мне невероятно нравятся их решения и конструкции.
В-третьих, потому что Technics
производил акустику не просто необычайно качественно, но также из на
удивление износостойких материалов. На сегодняшний день у меня
перебывало в эксплуатации свыше десятка их акустических систем самого
разного возраста и я заметил, что если с акустикой обращались гуманно,
то следы износа практически полностью отсутствуют. То же самое
подтверждается измерениями.
В-четвертых, потому что после
длительного изучения ценовой политики Technics, сравнения ее с другими
производителями и, естественно, сравнительных ПРАКТИЧЕСКИХ оценок, я
пришел к выводу, что политика Technics являлась наиболее правдивой,
честной. Выражается это в том, что реально качественный и, самое
главное, ДОСТОВЕРНЫЙ звук не стоит никаких тысяч, не говоря уже о
десятках тысяч. Реально качественный и достоверный звук как раньше можно
было получить в диапазоне 500 – 1.500 у.е., так и сейчас. После
приблизительно 1.000 у.е. за пару прирост качества резко снижается, а
за, ориентировочно, планкой 1.500 у.е. вообще ЗАКАНЧИВАЕТСЯ. Зато
начинается эзотерика и вовлеченность.
В-пятых, потому что, как я смог
убедиться, Technics РЕАЛЬНО ЗНАЛИ, что делали. И брали за вещи столько,
сколько это стоит, а НЕ «по ощущениям», как это делается сейчас, в эру
хаенда. Практически вся акустика Technics, которая у меня побывала,
приятно поражала и поражает своей ПРОДУМАННОСТЬЮ, КАЧЕСТВОМ изготовления
и, в большинстве случаев, своими характеристиками ВЫШЕ среднего уровня.
Поэтому меня лично умиляют хлопцы,
которые месяцами, годами ходят, чё-то там выслушивают, копят заветные
тыщи на современные поделки, надеясь получить там нечто
сверхъестественное. Это просто маразм. А уж как подумаешь о том, что за
какой-то самопал от Клячи-На-На просят 400-500 у.е., и каких высочайших
качеств акустику можно купить за те же самые деньги... просто дурно
становится.
Кто не верит в то, что я написал, или
просто полон скепсиса – милости прошу к себе в гости! Приходите - ВЫ
САМИ ВО ВСЕМ УБЕДИТЕСЬ. Вы можете не верить мне, но слуху-то своему вы
же ВЕРИТЕ!!!
Часть 2 (историческая)
Matsushita Electric Industrial Co. Ltd., взгляд из 76 года.
Краткая справка. Концерн основан в
1918 году. По состоянию дел на конец 1976 года в концерне работает
103.000 сотрудников по всему миру. Концерну принадлежит 126 фабрик и
заводов на территории Японии, 44.000 патентов и 15
научно-исследовательских лабораторий. За пределами Японии концерн имеет
26 торговых представительств и 29 заводов. В одном только секторе НИОКР
задействовано 8.500 ученых-разработчиков, пионеров электроники.
Matsushita Electric является крупнейшим электротехническим концерном
Японии, специализирующемся на домашней электронике, и кроме того, одним
из гигантов мирового рынка – на территории США концерн занимает 2-е
место, уступая лишь RCA.
Исследования и разработка поставлены
во главу угла, свидетельством чему является все возрастающее число
патентов. Концерн принципиально производит все сам – от транзисторов и
БИСов до кинескопов. Все изделия и компоненты проходят жесточайший
контроль качества.
Еще совсем недавно на мировом Hi-Fi
рынке царили отдельные «специализированные» фирмы, каждая из которых
производила какой-то один, «свой» вид товара – кто-то только акустику,
кто-то только усилители, кто-то только ПВП. Эти «специализированные»
изделия производились фактически штучно или, в лучшем случае,
мелкосерийно и, как следствие, стоили достаточно дорого, так что
позволить себе обладание реально хорошими вещами могла лишь небольшая
прослойка аудиофилов.
Matsushita Electric всегда считали,
что увлечение Hi-Fi не должно являться привилегией лишь
платежеспособного меньшинства, располагающего достаточно большими
средствами. Поэтому грядущий бум было решено встретить во всеоружии.
Начали они с того, что отобрали лучших инженеров и конструкторов и
выделили их в отдельную структуру, которой можно было позавидовать еще и
потому, что ее напрямую поддерживал крупнейший концерн Японии,
материнская фирма Matsushita Electric со всеми ее колоссальными
интеллектуальными и производственными ресурсами. Так начал свою работу
коллектив специалистов, лучших в своем деле – фирма Technics, под
знаменем которой в конце 60-х годов началась работа по разработке и
производству Hi-Fi аппаратуры.
Уже в 1969 году был достигнут первый
мировой успех: Technics представили ошеломленным потребителям первый в
мире серийный ПВП с прямым приводом – SP-10.
http://de.geocities.com/bc1a69/technics_eng.html
Эта элегантная и простая конструкция
дала возможность практически полностью устранить все основные недостатки
существовавших ПВП, на которые сетовали аудиофилы всего мира – рокот и
детонацию. Центральным узлом SP-10 стал мотор, который был разработан
задолго до этого в лабораториях Matsushita Electric. Пассики и фрикционы
были больше не нужны, что приводило к тому, что даже после длительной
эксплуатации (и благодаря электронному управлению) флуктуации скорости
вращения не появлялись. Изготовлявшаяся вручную, а потому весьма дорогая
модель SP-10 постоянно дорабатывалась до тех пор, пока ее производство
не стало экономически доступным.
Technics не ограничились применением
прямого привода только в ПВП. Путем миниатюризации деталей прямой привод
был перенесен в кассетные деки и катушечники, одним из ярчайших
представителей которых был RS-1500US, неоднократно удостаивавшийся самых
различных наград.
Одновременно с внедрением прямого
привода Technics начал применять во всех своих усилителях, тюнерах и
ресиверах непосредственную связь, которую другие производители применяли
только в самых дорогих своих моделях.
С развитием компьютерной техники
инженерам Technics удалось создать не только акустику с линейной фазовой
характеристикой, но также и рассчитанный на применение в
профессиональных студиях звукозаписи параметрический эквалайзер SH-9090,
представляющий собой ДВА моноблока.
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/eq/sh-9090.jpg
В отличие от многих других
производителей Technics не является каким-то «специализированным»
производителем какого-то определенного компонента для аудиосистемы.
Благодаря колоссальному научно-исследовательскому потенциалу и огромным
производственным мощностям Technics является специалистом во ВСЕХ
областях Hi-Fi. Практически ни один другой производитель не может
похвастаться таким разнообразием продукции и моделей – на любой вкус и
кошелек. Технические характеристики аппаратуры Technics СРЕДНЕГО уровня
являются лучшими среди аналогичных изделий других производителей. Модели
же ВЫСШЕГО класса применялись практически во всех ведущих радиостанциях
и многих студиях звукозаписи мира.
Поскольку аппаратура ВЫСШЕГО класса у
ВСЕХ производителей в мире производится в соответствии с одними и теми
же критериями и методами производства, абсолютная вершина может быть
достигнута либо путем постоянного совершенствования деталей и мелочей,
либо путем переосмысления различных конструкторских принципов.
Technics всегда, с самого начала
ставили во главу угла МАКСИМАЛЬНО НЕИСКАЖЕННОЕ звуковоспроизведение и
ВЕРНОСТЬ оригиналу. Многие концепции, разработанные специально для
топ-моделей, позднее находили воплощение также и в изделиях СРЕДНЕГО
класса – по мере того, как находились способы и средства снижения
стоимости таких решений.
Большинство производителей Hi-Fi имеет
в своем арсенале лишь одну или две модели, относящиеся к ВЫСШЕМУ
классу. И только лишь Technics имеет весьма и весьма широкий спектр
продукции топ-уровня.
Так, например, в 1976 году японское издание для профессионалов «Stereo Art» признало катушечник RS-1500US изделием года.
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/deck/rs-1500.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/deck/rs-1500-2.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/deck/rs-1500-3.jpg
Кассетная дека RS-9900US была первым кассетником в мире с раздельными транспортом и усилительной частью.
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/deck/rs-9900us.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/deck/rs-9900us-2.jpg
Кроме этого, инженеры Technics создали
в 1977 году целую серию полностью новых топ-компонентов: усилитель
мощности SE-9060 и предварительный усилитель SU-9070. Сюда же относятся:
уменьшенная версия знаменитого профессионального моноблочного
эквалайзера SH-9090 – SH-9070, блок индикаторов SH-9020, тюнер ST-9030 и
переносной кассетник для профессиональной сферы RS-686DS c тремя
головками.
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/amp/90xx-series.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/deck/rs-646d.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/deck/rs-646d-2.jpg
Каждая в отдельности все эти модели
Technics являются одними из ЛУЧШИХ устройств подобного рода в мире
вообще, а многие технические параметры этих компонентов высшего класса
находятся на уровне недостижимом в СЕРИЙНО выпускаемой технике.
По мере совершенствования электроники
становилось ясно, что существовавшая на тот момент времени акустика
больше не позволяла раскрывать весь потенциал других компонентов. Более
того, она становилась едва ли не самым слабым местом систем. Инженеры
Technics быстро поняли, что переосмысления имевшихся знаний об АС не
избежать. Что для того, чтобы поднять акустические системы до уровня
остальной техники, необходим КАЧЕСТВЕННЫЙ рывок вперед. Прекрасно
отдавая себе отчет в том, что законы физики не обойти, инженеры Technics
начали еще раз переосмысливать все, что было известно о слуховом
восприятии человека.
Были проведены тщательнейшие
исследования форм сигнала различных музыкальных устройств и голосов.
Команда разработчиков Technics разработала специальный метод измерений, с
помощью которого можно было оценивать фактическую ДОСТОВЕРНОСТЬ
воспроизводящихся акустическими системами звуков. С помощью прецизионных
измерительных приборов был проанализирован целый фортепьянный концерт, и
произведена его запись на студийную ленту. Путем сравнения форм
«живого» сигнала с тем, что получалось на выходе различных АС, был
намечен путь решения проблемы ДОСТОВЕРНОСТИ звуковоспроизведения. Было
ясно, что существовавшая акустика просто не в состоянии корректно
воспроизводить даже отдельные инструменты! И обусловлено это было
временными задержками в приходе сигналов от различных громкоговорителей.
Решение было найдено по мере создания гениального измерительного
инструмента, так называемого сдвигового регистра на ПЗС, разработанного
специалистами Technics, который, по сути, представлял собой схему
компенсации запаздывания сигнала. С его помощью стало ясно, что принцип
монтажа всех громкоговорителей акустической системы в одной плоскости
ошибочен. В результате длительных измерений при помощи сдвигового
регистра, за счет пространственного разнесения громкоговорителей в
ВЕРТИКАЛЬНОЙ плоскости стало возможным размещать в одной плоскости НЕ
подвесы АС, а акустические центры излучения, что привело к достижению
фазового ЕСТЕСТВА и, как следствие, невиданно высокого качества
звуковоспроизведения. Так появились на свет АС SB-7000 – трехполосная
акустика с линейной фазовой характеристикой, которая в марте 1975 года
была представлена ошеломленной публике на пресс-конференции в Токио.
http://www.real-audio.ru/measurements/gallery/ls70s/sb-7000.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/gallery/ls70s/sb-7000-2.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/gallery/ls70s/sb-7000-3.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/gallery/ls70s/sb-7000-4.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/gallery/ls70s/sb-7000-5.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/gallery/ls70s/sb-7000-6.jpg
Подобное решение обеспечивало
серьезное улучшение характеристики направленности (т.е. более широкую
стереобазу) и великолепную локализацию источников звука в
воспроизводимом материале, что сразу же поражает слушателя при
прослушивании.
Завершено решение было оснащением АС
принципиально новыми минимально-фазовыми переходными фильтрами. При
прослушивании данных АС не удается избавиться от ощущения, что слушаешь
широкополосную акустику.
Несмотря на высокую стоимость, эта
акустика покорила Hi-Fi рынок во многих частях света. В Японии,
например, где царит сильнейшая конкуренция не только между японскими
производителями, но также и зарубежными, SB-7000 через несколько месяцев
с момента появления стала бестселлером.
Любой человек, слышавший эту акустику,
убеждается в том, что изделия Technics воспроизводят музыкальные
события с невероятной чистотой и прозрачностью, которые можно встретить
разве что на концерте.
Дополнительная информация по SB-7000:
35-ти сантиметровый басовик с диафрагмой, изготовленной НЕ из бумаги,
как принято думать, а из ТРЕХслойного арамида, характеризуется большой
рабочей поверхностью и коротким ходом, препятствующим появлению
доплеровских искажений. Среднечастотник диаметром 12 см с мягкой
подвеской изготовлен по точно такому же принципу. Пищалка
сконструирована на основе постоянного магнита из стронций-ферритового
сплава. Все громкоговорители акустически изолированы друг от друга.
Чувствительность акустики составляет 93дБ/Вт/м.
О том, что представляет собой арамид, можно почитать здесь: http://www.cstsales.com/Aramid
Часть 3 (практическая)
Приятно, что и в нашей стране есть настоящие
ценители, а самое главное, еще и ВЛАДЕЛЬЦЫ поистине уникальных шедевров
конструкторской мысли. Трудно сказать, сколько в России всего единиц
Technics SL-1000MkII, но двух владельцев, кроме себя, я знаю. Счастливые
люди!
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/tt/sl-1000.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/tt/sl-1000-2.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/tt/sl-1000-3.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/tt/sl-1000-4.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/tt/sl-1000-5.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/tt/sl-1000-6.jpg
Краткая информация. Стабилизация
привода выполнена таким образом, что независимо от колебаний напряжения в
сети и окружающей температуры, нестабильность скорости вращения диска
составляет менее 0.002% или, иными словами, время воспроизведения 30-ти
минутной пластинки обеспечивается с точностью до 0.036 секунды! Привод
мощен и стабилен настолько, что даже прижимная сила в 1 КИЛОграмм
(эквивалентно опусканию на пластинку одновременно 670 иголок!) не
приводит к каким-либо отклонениям от указанных величин. Привод
характеризуется очень высоким вращающим моментом – 6кг х см – который
разгоняет диск из состояния покоя до номинальной скорости в 331/3об/мин
за 0.25с!! Иначе говоря, номинальная скорость вращения устанавливается
через 1/12 оборота. При установке иглы даже в самую короткую паузу между
треками это позволяет достичь номинальной скорости вращения ДО того,
как раздастся первый звук! Не менее впечатляюще работает тормоз – полный
останов достигается за 0.3с! Тормоз частично работает даже в состоянии
покоя, что предотвращает случайное вращение диска. Это также один из
немногих проигрывателей винила, который расчитан на работу с ТРЕМЯ
скоростями, включая 78об/мин. Резиновый мат проигрывателя является
электропроводящим, что предотвращает накопление статического
электричества. Кроме того, кварцевый генератор проигрывателя подает
импульсы также и на подсветку стробоскопа, что обеспечивает
независимость ее от частоты сетевого напряжения. Для контроля всех трех
скоростей служит одно и то же маркированное кольцо, а работа возможна с
частотой питающей сети как 50 так и 60Гц.
В проигрывателе установлен уникальный и
первый в своем роде тонарм с динамическим демпфированием. Демпфер
встроен в противовес тонарма и оснащен специальной шкалой, с помощью
которой можно обеспечить прецизионное гашение собственных резонансов
системы тонарм/звукосниматель. Карданная подвеска выполнена на основе
рубиновых подшипников, потери на трение в которых составляют примерно
1/3 от оных в стальных! Адгезивное трение практически равно нулю. Сама
трубка тонарма изготовлена из нитрида титана, за счет чего
обеспечивается идеальная комбинация из малой подвижной массы и высокой
устойчивости к кручению. Массивный стол из черного обсидиана,
смонтированный на станине из розового дерева, снабженной резиновыми
демпферами, даже при большой громкости гарантирует прекрасную изоляцию
от звука шагов и акустической обратной связи. Тяжелая плексигласовая
крышка обеспечивает дополнительную защиту от воздушных колебаний.
Часть 4 (отрывочная)
Еще нашел немного интересной, но несколько обрывочной инфы по акустике.
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/ls/10000.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/ls/10000-2.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/ls/10000-3.jpg
В модели SB-10000 диафрагма пищалки
сделана из БОРА, материала с самой высокой звукоизлучательной
способностью на Земле! Техникс первыми в мире изготовили драйвер такого
типа. При проектировании системы SB-10000 проводились самые
разнообразные тесты на прослушивание – не только тесты с использованием
готовых записей на ленте и дисках, но также и специальные
НЕПОСРЕДСТВЕННЫЕ тесты, в которых приглашенные музыканты ЖИВЬЕМ играли
на различных инструментах, все это записывалось на студийную ленту и
сразу же сравнивалось с оригиналом! После этого многократно изменялось
все, кроме записывающих устройств – и микрофоны, и помещение (в качестве
которого использовалась в том числе и безэховая камера!) и много еще
всяких других факторов, непосредственно влияющих на процессы записи,
воспроизведения и прослушивания, и все повторялось заново.
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/ls/e100.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/ls/e100-2.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/ls/e100-3.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/shop/sold/ls/e100-4.jpg
http://www.real-audio.ru/measurements/gallery/ls70s/sb-e200.jpg
В моделях SB-Е100 и SB-Е200 басовик
изготовлен из целлюлозы на основе Канадской сосны и еще какой-то
хуйняции типа каких-то подложек (точнее перевести не могу). Кроме того,
применены хорошо вентилируемые демпферы с высокой податливостью (или как
это будет по-русски??) и ненаправленные подвесы из уретана. В звуковых
катушках использована изоляция из полиэстера и какие-то слои (хуй знает,
что это) из полиамида, а также в высшей степени жаропрочная смоляная
пленка, что позволяет системе выдерживать синусоидальный сигнал
мощностью в 100Вт. Среднечастотные драйверы изготовлены из сверхтонкого
алюминиевого сплава толщиной 30мкм, а их подвесы, выполненные со щелями,
снабжены перфорированными полюсными наконечниками. Звуковая катушка
выполнена из алюминиевого провода с медным покрытием. Пищалки
представляют собой совокупность вибрирующих язычков из металлизированной
полиэстерной пленки. Применен большой алюминиевый магнит.
Нашел любопытную статейку: http://www.625-net.ru/archive/z0804/antonov.htm
Какая же все-таки суперпродукция у Техникса была! Пара цитат:
"...Почти все современные ди-джейские
проигрыватели грампластинок оборудованы поворотным тонармом Technics
либо его точной копией. Исключения составляют лишь проигрыватели класса
High End, которые оснащаются тонармами собственных разработок. Тем не
менее, конструкция, придуманная инженерами для Technics, считается одной
из самых удачных, несмотря на то, что разработана более 25 лет назад...
...Проигрыватели с прямым приводом, выпускаемые в настоящее время,
имеют двигатель, в основу конструкции которого положен двигатель
Technics SL-10. Эта модель является одним из наиболее удачных
многополюсных двигателей. Разработанная в конце 70-х годов конструкция
дожила до наших дней практически в неизменном виде. Пожалуй, лучше SL-10
лишь двигатель, разработанный для EMT-950. Модель Technics SL-15
отличается от предыдущей наличием в ней скорости вращения 78 об/мин.
Несмотря на то, что уровень шума (рокота), возникающий при работе этого
двигателя, порядка -70 дБ, можно уверенно сказать, что это одна из самых
удачных конструкций..."
Вот мой SL-10: http://www.niji.or.jp/home/k-nisi/sl-10.htm
А вот SL-15, за которым мы с Торсионом безуспешно охотимся уже год: http://www.vintagetechnics.com/turntables/sl15.htm
Количество показов: 436
Автор:
Raoul Sanchez
Рейтинг:
3.35
